El Museo de la Revolución

Martín Kohan: El museo de la revolución, Mondadori.

La nueva novela de Martín Kohan, El museo de la revolución, es un libro extraño y no del todo satisfactorio. No del todo satisfactorio no porque sea malo, sino porque tiene un título tan bueno que es imposible que el contenido real llene las expectativas. Ese nombre nos remite a la muerte de una peculiar manera de mirar el mundo. Cómo la idea de revolución –en sí misma- ha quedado obsoleta y antigua. Ya ni tan siquiera temible, sino más bien una pieza de museo, un elemento para la mirada antropológica. Y así ocurre con el texto dentro del texto que nos sugiere Kohan.
La novela trata sobre una exiliada argentina en México que tiene en su poder un libro escrito por un desaparecido. Ese libro habla sobre los tiempos de la revolución. Es un texto que revela prolijas y dogmáticas lecturas: Marx, Lenin y Trotsky. El libro del desaparecido –Rubén Tesare- se encuentra entrelazado con la propia historia del encuentro entre la exiliada argentina y el representante de una pequeña editorial levemente interesada en publicar su manuscrito. Tesare es minucioso, enfermizo, lee los textos marxistas como una Biblia y realiza una prolija exégesis de sus lecturas, en un ensayo que tiene por sentido saber cuál es el momento justo para una revolución, cuáles las tareas previas y cuáles las posteriores. En este sentido, Kohan logra su cometido: que nos sintamos tan lejanos de esos pensamientos como si de piezas de museo se tratara. Nos parecen caprichosos, extemporáneos, y nos dejan perplejos sobre el tiempo en que pudieron tener sentido. Pero tal vez en esa necesidad de mostrarnos las mutaciones de la conciencia política se sobrepasa; se excede porque esos pasajes en los que Martín Kohan reproduce el texto de Tesare se tornan irónicos, pero también monótonos y aburridos (y no muy novedosos para quien cursó una carrera humanística con algunos profesores y compañeros dados a ese tipo de análisis marxistas ortodoxos).
El título, además, alude al Museo de la Revolución Mexicana del Distrito Federal, y por extensión, al Museo de Trostky, dos lugares que recorren los protagonistas: Marcelo, el editor, y Norma, la exiliada. Esta última es una mujer extraña y misteriosa. Si al principio del libro podemos sentir empatía con ella, esa sensación se va mitigando hasta transformarse en malestar, en desagrado ante un personaje insistente y ridículo que enreda al pobre editor en sus mentiras, ardides, seducciones, marchas y contramarchas.
Otro defecto de la novela puede encontrarse en un final demasiado previsible, casi anunciado. Ese puede ser un efecto propio de la narración –finalmente se hace realidad lo que intuimos y no deseamos- pero lo que parece poco plausible es que Marcelo –un hombre inteligente- se dé cuenta tan tarde de la trama en la que está envuelto. Lo mejor de la novela está relacionado con la carga erótica morosa que establece un paralelismo entre los acontecimientos protagonizados por el militante Tesare en los ’70 y los vividos por el editor en México. No les digo más para no revelar el final, porque pese a los reparos que interpongo, es una novela que vale la pena leer.